Para
analizar la fotografía periodística
Carlos
Abreu Sojo *
Introducción
El
propósito de este trabajo, adaptado para la
colección “Apuntes,” es presentar un
método interdisciplinario de análisis de la
fotografía periodística a partir del estudio de
la foto principal de primera plana en cuatro
importantes publicaciones del área metropolitana
de Caracas.
Dentro de la
Periodística o teoría del periodismo y, por
supuesto, en la praxis profesional, la primera
plana constituye un área especial dedicada
fundamentalmente a publicar las versiones de los
principales acontecimientos. Aun cuando no todo
lo que aparece en ella tiene que ser de suma
importancia, allí se insertan los mensajes
noticiosos que los editores consideran de mayor
valor. A juicio de autores como Carlos Delgado
Dugarte, si un lector sólo pudiera observar y
analizar la primera plana, ella bastaría para
hacer un diagnóstico bastante representativo de
la personalidad del periódico y del tipo de
público al que intenta interesar.
Lo cierto es que
hace ya más de un siglo el célebre editor
Alfred Hamsworth (Lord Northcliffe) hablaba en un
sentido metafórico del “escaparate” al
referirse a la primera plana de un periódico. E
indicaba que era necesario mantenerla atractiva
para poder vender la “mercancía”, es
decir, la noticia. Dentro de ese
“escaparate” o “vitrina” las
fotos juegan un rol importante al punto de que
para el experto Mario García constituyen los
elementos de primera plana que más llaman la
atención de los lectores, por encima, incluso,
de los titulares. No obstante, la trascendencia
de la primera plana y, dentro de ella de la
fotografía -por lo general ésta es una
expresión elocuente de la línea del
periódico-, pocas investigaciones la han
estudiado minuciosamente.
La fotografía
periodística no es un mensaje aislado. Al
contrario, está enmarcado dentro de un entorno
estructurado por la leyenda, un titular y/o un
texto escrito que, junto con ella, conforman una
unidad. Lo anterior no quiere decir que la
fotografía no pueda ser examinada a partir de
sus propios recursos, mas para que su estudio
dentro del periodismo sea más completo -y no una
abstracción- es necesario contextualizarla. En
otras palabras, analizar de consuno a la imagen
con el componente verbal o lingüístico que la
rodea e incluso tomar en consideración otros
elementos como, por ejemplo, su ubicación en la
página y la política editorial e informativa de
la publicación en la que se inserta.
Sobre la base de
lo anteriormente expuesto, realizamos un
análisis morfológico y de contenido de la
fotografía principal de primera plana en los
cuatro diarios más importantes del área
metropolitana -como se sabe, uno de ellos, El
Diario de Caracas, desapareció posteriormente-
de Caracas. Análisis que si bien se centra en la
imagen también considera., por lo dicho en las
líneas precedentes, el contexto verbal que la
rodea.
Para el
análisis de contenido utilizamos, junto a
conceptos de la Periodística, ideas y
categorías de disciplinas como la Proxémica, y
la Kinésica, que están en la base de la
Semiótica, a la cual también se recurrió. Ello
debido al carácter interdisciplinario del
periodismo.
Por otra parte,
tampoco debe extrañar esa inclusión de
categorías de fundamentación semiótica en el
análisis de contenido. Como indica Lorenzo
Vilches, la conjugación del análisis de
contenido con conceptos semióticos no puede sino
favorecer los estudios y la comprensión de los
medios de comunicación en sus aspectos
sociológicos y simbólicos:
Las
incomprensiones y las actitudes corporativistas
entre la semiótica y la sociología ya no tienen
razón de ser para muchos investigadores. La
colaboración de ambas disciplinas y la
incorporación de otras ciencias al estudio de
los fenómenos de comunicación de masas no hace
más que comenzar en algunos ambientes
internacionales...
Ahora bien, el
análisis de contenido por categorías es
importante porque demuestra las tendencias
generales de las características de una muestra
determinada; en nuestro caso, de un conjunto de
fotos principales de primera plana.
No obstante,
como apunta el propio Vilches , la imagen no
funciona en forma aislada, sino que forma parte
de una unidad discursiva superior a una cadena de
proposiciones visuales aisladas. De allí que
junto al análisis morfológico y de contenido
por categorías hemos incluido un análisis
cualitativo de tres fotos que consideramos
paradigmáticas de las tendencias del periodismo
contemporáneo: información, opinión e
interpretación.
En su versión
original, este trabajo formó parte de nuestra
Tesis Doctoral presentada en el año 1993 en la
Universidad de La Laguna, la cual mereció la
máxima calificación por decisión unánime de
los cinco miembros del tribunal examinador. (Apto
Cum Laude) Ese mamotreto conceptual de 614
páginas (sin incluir los anexos) fue reducido a
360 en una segunda versión, con la cual ascendí
a Profesor Asociado de nuestra ilustre casa de
estudios, de nuevo con la mayor calificación.
Con lo anterior no quiero presumir sino
puntualizar dos aspectos: En primer lugar,
reducir un trabajo de más de 600 páginas a unas
60 supone necesariamente el riesgo de dejar
afuera muchos aspectos importantes. En el caso
que nos ocupa, supuso prescindir del marco
teórico, así como de los capítulos donde se
describen e interpretan los datos del estudio
empírico. Igualmente, conllevó la supresión de
la mayor parte de las fotos, de los gráficos y
de los cuadros estadísticos. Por la misma
razón, fueron eliminadas las conclusiones del
análisis cualitativo y las recomendaciones
generales. El segundo aspecto que quiero
puntualizar es que aún así asumimos el riesgo
de publicar porque consideramos que esta apretada
síntesis recoge -aunque de manera muy parcial-
los principales conceptos manejados en la
versión original y subsiguiente -concretamente
en la definición de las categorías y variables
del estudio- y da una idea general de los
hallazgos de la investigación empírica.
Además, en este instante lo más valioso del
trabajo desde el punto de vista didáctico no son
los resultados del mismo -aunque éstos no dejen
de tener su valor- sino la manera cómo se
obtuvieron, vale decir, las técnicas de
análisis. Por lo demás, según los ilustres
miembros de los respectivos jurados, el trabajo
resultó un aporte original al estudio de la
fotografía periodística. Espero que a partir de
las anteriores premisas los lectores sea tan
generosos - ¿o justos?- como lo fueron en su
momento los jurados evaluadores de la Tesis
Doctoral y el Trabajo de Ascenso.
Otro aspecto que
quería precisar es que con este trabajo, más
uno sobre los Géneros Periodísticos
Fotográficos que espero vea la luz pronto,
cierro el ciclo en torno a la publicación de
textos sobre la fotografía de prensa. Aun cuando
pienso que mientras uno tenga algo nuevo que
decir en un campo es válido hacerlo -de lo
contrario no existirían eso que llaman las
líneas de investigación-, creo que ha llegado
el momento de cambiar de rumbo. Lo anterior no
significa que no vaya a seguir escribiendo
eventualmente sobre la materia, pero en cuanto a
libros o trabajos de ascenso ya es suficiente.
Los vertiginosos cambios en el mundo de la
comunicación exigen nuevos temas, enfoques,
métodos y esfuerzos.
Carlos Abreu
Las Acacias, junio de 1997
Objetivos
de la investigación
Objetivo
general
Realizar una investigación sobre las
características y tendencias de la fotografía
principal de primera plana en los 4 diarios más
importantes de Caracas durante el año 1992.
Objetivos
específicos
Averiguar la procedencia, valores expresivos,
técnicas de edición, temas, origen geográfico,
protagonistas principales, orientación,
elementos informativos predominantes, elementos
de opinión resaltantes, géneros periodísticos
fotográficos, subgéneros periodísticos
fotográficos, valoración por centimetraje e
Indice de Espectacularidad de la foto principal
de primera plana utilizada por los diarios El
Universal, Ultimas Noticias, El Nacional, y El
Diario de Caracas durante 1992.
Metodología
El método utilizado para el estudio de la
fotografía principal de primera plana en los
diarios más importantes de Caracas siguió
parcialmente algunos de los conceptos y
categorías del análisis de contenido formulados
por Bardin, Berelson, y Morin, modificados y
adaptados a la investigación. También resultó
de utilidad el análisis morfológico de Kayser.
La Unidad de
Análisis fue la fotografía y el componente
escrito que la acompaña. La población de
periódicos escogida para la investigación
estuvo conforma por los diarios El Universal,
Ultimas Noticias, El Nacional y El Diario de
Caracas sobre la base de las siguientes premisas:
1) Todos son matutinos 2) Son los diarios
venezolanos de mayor penetración 3) En conjunto,
abarcan los diferentes estratos socioeconómicos
de la población 4) Hay ejemplos de los dos tipos
de diario: standard y tabloide.
Universo en
estudio
Como período de observación de las fotografías
se tomó el año 1992. Desde el punto de vista
estadístico el universo en estudio lo constituye
el conjunto conformado por la fotografía
principal de primera plana de los diarios antes
mencionados, publicado durante 1992.
Tamaño de
la muestra
El tamaño de la muestra fue de 720 fotografías.
La explicación de este tamaño muestral se logra
mediante el diseño del muestreo aleatorio simple
sin reposición y viene dado por la siguiente
fórmula:
Donde
n: Tamaño de la
muestra (número de fotografías objeto de
análisis)
K: Valor que depende del grado de confianza. Bajo
el supuesto de normalidad, con un grado de
confianza del 95% se tiene que K = 1,96
N: Tamaño del universo: en este estudio N= 1.440
(En 1992 los días en que aparecieron estas
publicaciones sumaron 360. Por tratarse de 4
periódicos entonces hay que multiplicar 360 por
4 que es igual a 1.440)
P: Proporción poblacional que representa la
proporción del suceso favorable observado sobre
la fotografía
Q: 1-P
En nuestro caso se estableció que P= Q = 0,5 que
representa la máxima variabilidad, lo cual
permite un tamaño muestral máximo
e: Error máximo admisible, es decir, el error
que se está dispuesto a admitir en la
estimación de la proporción en estudio. En el
presente estudio e= 0,0258
Por lo tanto,
Diseño de
la muestra
Para la selección de las 720 fotografías
se elaboró una tabla con los días
correspondientes al año 1992, desde el número 1
hasta el 366. Posteriormente, se confeccionó una
nueva numeración, pero en esta oportunidad se
excluyeron aquellos días en que no circularon
los periódicos. En consecuencia, la nueva
numeración abarcó del 1 al 360.
Como el tamaño
de la muestra fue de 720 fotografías, a razón
de 180 por periódico, se tuvieron que
seleccionar 180 días del año 1992. Estos fueron
escogidos mediante una selección sistemática
con arranque aleatorio. En otras palabras, se
estableció un salto, así:
Posteriormente,
se eligió al azar entre el número 1 y el 2, y
resultó seleccionado este último, que
corresponde al 3 de enero de 1992. Naturalmente,
al ser el salto de 2 los días siguientes
escogidos resultaron 5, 7, 9, 11, 13, 15 y 17 de
enero de 1992 y así sucesivamente.
Definición
de variables y categorías en estudio
P.1.
Procedencia de la fotografía: Esta variable
se refiere a las vías o canales a través de
las cuales llegan las fotografías a los
periódicos.
1. Reporteros
gráficos de las empresas: Son aquellos que
forman parte de la planta regular de periodistas
de la publicación y normalmente se trasladan
junto con los reporteros-redactores a las
diferentes fuentes de información en las áreas
cercanas al estado o distrito donde se encuentra
la sede del diario.
2. Corresponsales interior del país: Al igual
que los anteriores, son asalariados de la
empresa, pero están apostados en
corresponsalías en diversas zonas del interior
del país, desde donde envían sus trabajos,
generalmente por radio, tele o laserfoto. Son
nacionales cuando cubren varias zonas del
territorio y regionales si laboran en áreas
cercanas al lugar en el que se encuentra la sede
del diario.
3. Corresponsales exterior del país: Son
contratados por los periódicos para enviar
trabajos -por los medios tecnológicos antes
mencionados- desde algún país o zona del mundo.
4. Enviados especiales interior del país: Son
reporteros gráficos de planta que laboran en la
capital pero que son enviados al interior del
país cuando ocurre algún acontecimiento,
generalmente a falta de un corresponsal fijo en
esa zona o cuando éste no se da abasto para
cubrir el suceso.
5. Enviados especiales exterior del país: Son
reporteros gráficos de planta que laboran en la
capital pero que son enviados al exterior del
país por causas similares a las de la anterior
categoría.
6. Agencias de noticias nacionales: Son aquellas
que tienen su sede en el país y suministran
fundamentalmente información a los periódicos
nacionales, sobre hechos acaecidos en su
territorio y de manera adicional en el
extranjero. Por ejemplo, Venpress, agencia de
noticias del Estado venezolano.
7. Agencias de noticias regionales: Están
conformadas por un “pool” de agencias
de noticias nacionales y tienen su sede en
algunos de los países que lo integran.
Suministran información a los periódicos de una
región. Por ejemplo, ALASEI, pool de noticias de
los países no alineados, etc. También se
considera regional aquella agencia noticiosa que
suministra información de una parte del
territorio de un país. Por ejemplo, INNAC,
agencia del diario El Universal.
8. Agencias de noticias internacionales: Atienden
el mercado mundial de la información por cuenta
de clientes fijos situados en todas partes del
mundo. Verbigracia, UPI, AP, France Press y
Reuter.
9. Servicios de publicaciones extranjeras: Se
refiere a la contratación de los servicios de
publicaciones extranjeras de gran prestigio como
The New York Times, Newsweeky, y Time, entre
otras.
10. Agencias de fotografía: Están conformadas
por cooperativas de reporteros gráficos free
lance y venden sus servicios a diarios y revistas
del mundo entero. Por ejemplo, Magnum, Sygma,
Black Star, etc.
11. Fotorreporteros “free lance”:
Reporteros gráficos independientes que venden
sus trabajos a las empresas periodísticas, en
especial fotos de interés que no han sido
captadas por los reporteros gráficos de planta
ni los de las agencias.
12. Oficinas de Información y Relaciones: Se
refiere a aquellas oficinas de ministerios,
embajadas e instituciones públicas y privadas
que envían material periodístico, incluyendo
fotografías, a los diferentes periódicos.
También se denominan Oficinas de Prensa u
Oficinas de Relaciones Públicas.
13. Televisión: Incluye aquellas fotos que han
sido tomadas de la televisión por algún
reportero gráfico del periódico.
14. Archivo: Comprende aquellas imágenes
fotográficas que han sido tomadas del archivo de
la publicación o de alguna base de datos.
15. No identifica/indefinidas: Se refiere a
aquellas fotos cuya procedencia se puede inferir
pero no se señala. O a las fotografías cuya
procedencia no está indicada ni es posible
deducir.
P.2. Valores
expresivos predominantes: Se refiere a
aquellos rasgos formales o estéticos que
suelen predominar en las fotos
periodísticas.
1. Inclusión de
personas: Hace alusión a la presencia de seres
humanos en las fotos.
2. Acción: Comprende el registro de un
movimiento rápido o brusco sobre la emulsión
fotográfica.
3. Manifestación de sentimientos: Es la
captación en la fotografía de reacciones del
público asistente a eventos como conciertos,
asambleas, mítines o marchas. También incluye
la exteriorización de alguna situación
psíquica que produzca un estado de felicidad,
tristeza, dolor, etc.
4. Espontaneidad: Abarca las fotos tomadas por
sorpresa, disimuladamente, y en general, sin que
el sujeto se percate de que va a ser o está
siendo fotografiado.
5. Pose: Se da cuando el sujeto posa expresamente
para la cámara. Por ejemplo, fotos de equipos
deportivos, o grupos de personas de “alta
sociedad”. También incluye los llamados
retratos psicológicos.
6. Originalidad: Incluye aquellas fotos que se
salen de lo común gracias a una situación poco
usual presente en la escena fotografiada o debido
a la imaginación y creatividad del
fotorreportero en el uso de los recursos propios
del medio fotográfico: encuadre, composición,
iluminación, ángulos, lentes, películas, etc.
7. Plano General: Fotos en las que aparece una
vista general o paisaje. También cuando se
observa la figura entera de las personas.
8. Plano Americano: Las personas aparecen en las
fotos cortadas a la altura de las rodillas.
9. Plano Medio: Las personas aparecen cortadas a
la altura de la cintura.
10. Plano Cercano: Las personas aparecen cortadas
a la altura del pecho o busto.
11. Primer Plano: Las personas aparecen cortadas
alrededor de los hombros.
12. Gran Primer Plano: La foto muestra parte del
rostro o un detalle del cuerpo humano.
P.3. Valores
periodísticos predominantes: Se refiere a
los factores de la noticia imperantes, es
decir, a aquellas circunstancias que rodean
el hecho noticioso y modifican el valor de la
noticia.
1. Prominencia
de personalidad: Cuando la importancia de la foto
viene dada o aumenta por la jerarquía o fama de
la persona que aparece en ella. En ocasiones los
sujetos se vuelven prominentes por algún hecho
fortuito o por verse envueltos en algún suceso
explotado por los periódicos. En estos casos la
prominencia suele ser circunstancial y los
individuos suelen pasar al olvido luego de
transcurrido cierto tiempo, o sólo se les
recuerda a raíz de cada nuevo aniversario del
hecho que los proyectó.
2. Prominencia de cargo o función: El individuo
que aparece en la foto es importante por la
función que desempeña.
3. Prominencia de lugar: Cuando el lugar en el
que se hizo la foto reviste de importancia un
hecho que en otro sitio pudiera pasar
desapercibido. Dos hombres peleando en la calle
no constituyen noticia; si lo hacen en Miraflores
o el Congreso Nacional lo más probable es que
sí aparezcan en la prensa.
4. Conflicto: Se refiere a aquellas imágenes
fotográficas en las que hay confrontación de
cualquier tipo, ya sea una guerra, un debate, un
evento deportivo, etc.
5. Suspenso: Se da en aquellos mensajes
icónico-verbales que registran hechos cuyo
desenlace está inconcluso, es decir, que
despiertan y conservan el interés de los
lectores, tales como secuestros, rescates,
campañas políticas, y encuentros deportivos,
entre otros.
6. Consecuencia: Comprende aquellos mensajes
icónico-verbales que captan acontecimientos en
los que se percibe el efecto de un hecho, o que
son capaces de producir una sucesión de
acontecimientos que afectan a muchas personas.
Por ejemplo, devaluaciones de moneda, aumentos de
la gasolina, golpes de Estado, terremotos, etc.
7. Proximidad. Se relaciona con la cercanía de
los hechos a la comunidad receptora del mensaje
periodístico. Así, aquello que está más
cercano al lector adquiere importancia noticiosa.
Esto explica por qué un hecho poco trascendente
puede interesar a los lectores de una zona o
región y no a los de otra.
8. Inmediatez: Consiste en la cercanía en el
tiempo de los hechos fotografiados. Estos
aumentan su valor noticioso según su frescura.
9. Sexo/mujer notable: La foto adquiere muchas
veces mayor valor cuando en ella aparece una
fémina, especialmente si ésta es prominente.
10. Sexo/persona “objeto”: Se refiere
al componente erótico de la figura humana,
especialmente la femenina, la cual se utiliza
como “gancho” para la venta.
11. Rareza: Abarca aquellas fotografías en las
que las imágenes muestran fenómenos extraños o
insólitos.
12. Desarrollo: Comprende aquellos mensajes
icónico-verbales en los que aparecen situaciones
vinculadas con el avance cultural, científico y
educativo de la sociedad.
P.4.
Técnicas de edición: Esta variable
comprende algunas de las modificaciones más
comunes que sufre el original fotográfico
antes de ser puesto en página.
1. A línea: Hay
una ausencia total de tonos grises y, en
consecuencia, se consigue el máximo de contraste
entre el blanco y el negro.
2. Sobre impresión: El título del mensaje o
parte de él queda encima de la foto.
3. Diapo trama: El procedimiento es similar al de
“a línea” pero con tonos grises.
4. Doble pase: Es la inclusión de una imagen
fotográfica dentro de otra.
5. Fotos montadas: Se coloca parte de una foto
dentro de otra.
6. Diapo en foto: Se aplica un título, texto, o
leyenda al interior de la foto y las letras
aparecen en blanco.
7. Silueteado: Se eliminan parcial o totalmente
aquellas partes de la foto que sirven de fondo a
una figura.
8. Apertura de ventana: Se aplica un título
dentro de un recuadro, el cual se coloca -parcial
o totalmente- dentro de la foto.
9. Efectos especiales: Es el uso de recursos de
laboratorio o taller para crear efectos como
tramados, abundante granulación, imagen negativa
y fotogramas.
10. Otras: Cualquier técnica diferente a las
explicadas anteriormente.
P.5. Tema:
Se refiere al contenido predominante según
la especialidad periodística.
1. Política:
Acá se clasifica todo lo concerniente a
actividades políticas a escala internacional,
nacional, regional o local. Ello incluye
actividades vinculadas a la Presidencia de La
República y sus diferentes ministerios.
Igualmente, al parlamento, las alcaldías, las
gobernaciones, los concejos municipales, los
partidos políticos y los grupos independientes.
También incluye todo mensaje vinculado con el
sistema democrático.
2. Administración Pública: Incluye los temas
relacionados con organismos e instituciones
públicas o gubernamentales. Por ejemplo, Banco
Central de Venezuela, Hidrocapital, Consejo
nacional de la Cultura, Institutos Autónomos,
etc.
3. Economía: Comprende actividades relativas al
presupuesto nacional, la balanza de pagos, el
producto territorial bruto, minería (petróleo,
hierro), industria, comercio, agricultura,
construcción, finanzas (bancas, bolsa, bonos
cero cupón, acciones, Títulos de
Estabilización Monetaria), inflación,
protección al consumidor y cesta básica, entre
otros.
4. Deportes: Las competencias deportivas en todas
las especialidades así como las políticas
deportivas se consideran dentro de esta
categoría. Asimismo, al hipismo, la actividad
taurina y el ajedrez.
5. Espectáculos/farándula/festividades: Todo lo
que tenga que ver con el mundo del espectáculo
como musicales, vedettes, concursos de belleza,
desfiles, verbenas, así como con cine, teatro,
radio o televisión.
6. Sucesos: Hechos casi siempre sangrientos o
violentos ocasionados por accidentes, debido a la
naturaleza o a la voluntad del hombre.
Verbigracia, catástrofes, explosiones, choques,
desastres aéreos, incendios, quiebras de
empresas, secuestros, desapariciones, incidentes
callejeros, delitos, suicidios, homicidios,
atracos, fechorías diversas y marchas o
protestas cuando éstas tengan un desenlace
violento.
7. Judicial: Todo lo que se relaciona con la
Corte Suprema de Justicia, Consejo de la
Judicatura, Fiscalía General de la República,
Tribunales, jueces, magistrados, penalistas,
criminólogos, criminalistas, alguaciles,
secretarios, notarios, registradores y abogados.
Incluye, asimismo, la justicia militar.
8. Educación: Incluye programas, problemas y
logros de la educación en cualquiera de sus
modalidades y niveles.
9. Gremial/sindical/reinvindicaciones: Asuntos
que se refieren a gremios, sindicatos, centrales
de trabajadores, tales como huelgas, paros,
protestas y reclamos, así como a donativos y
donaciones diversas.
10. Militar: Se incluye la defensa de la
integridad territorial y de la soberanía
nacional; el resguardo y los problemas de las
fronteras marítimas, aéreas y terrestres,
protección de la seguridad personal de los
habitantes del país, mantenimiento del orden
público, ascensos, planes de bienestar y
participación de las Fuerzas Armadas en
conmemoraciones públicas o actos oficiales,
entre otros.
11. Religión: Son informaciones relativas a las
actividades de las iglesias, a las diversas
organizaciones religiosas, ceremonias y/o a los
fieles.
12. Comunidad: Se refiere a hechos vinculados con
habitantes de barriadas, asociaciones de
usuarios, parroquias, asuntos vecinales, etc.
13. Servicios/obras públicas: Mensajes que
tratan sobre servicios públicos tales como el
agua, el transporte, el alumbrado, el servicio
telefónico, la recolección de basura, parques,
etc. Asimismo, acerca de proyectos, construcción
o remodelación de infraestructuras,
inauguración de obras, etc.
14. Legislación: Comprende lo vinculado a
proyectos legislativos, leyes, normas, decretos,
estatutos, ordenanzas municipales y reglamentos.
15. Problemas Sociales: Se incluyen aquellos
problemas presentes en la sociedad que no han
recibido solución. Tal es el caso de la
prostitución, las drogas, la infancia
abandonada, la pobreza, la vejez, la escasez de
vivienda, las separaciones y conflictos
conyugales; el congestionamiento del tráfico, el
desempleo o subempleo, la delincuencia, la
violencia, la inseguridad, etc.
16. Otros: Se incluyen los mensajes no
codificables en las categorías anteriores.
P.6. Origen
geográfico: Se refiere a si la foto fue
captada en el país o en el exterior.
1. Nacional:
Cuando la sido hecha en el territorio nacional.
2. Internacional: Cuando la foto ha sido tomada
fuera del territorio nacional.
3. No se sabe: Cuando no se señala si la foto
fue tomada en el territorio nacional o en el
extranjero ni se puede inferir.
P.7.
Protagonista principal (a): Incluye la
persona o institución vinculada al status
quo que resalta más en cada fotografía.
1. Empresarios:
Abarca a los propietarios de empresas de la
economía pública y privada. Asimismo, a
directivos de empresas, es decir, a las personas
que gerencian y toman las decisiones más
importantes.
2. Presidentes/Ministros: Se refiere al
Presidente de La República y a los miembros de
su gabinete.
3. Gobernadores/Alcaldes/Concejales: Incluye a
estas tres figuras, al margen del sector o lugar
donde desempeñen sus funciones.
4. Dirigentes políticos de Acción Democrática:
Son aquellas personas militantes de AD que tienen
influencia o mando en la política de ese partido
y/o en las organizaciones sociales.
5. Dirigentes políticos de Copei: Son aquellas
personas que militan en Copei y tienen influencia
o mando en la política de ese partido y/o en las
organizaciones sociales.
6. Dirigentes políticos de izquierda: Son
aquellas personas que militan en el Partido
Comunista de Venezuela, el Movimiento al
Socialismo, el Movimiento Electoral del Pueblo, o
cualquier otro partido de tendencia
“izquierdista”, es decir, que profesa
ideas de avanzada. Tiene influencia en la
política de esos partidos y/o en las
organizaciones sociales.
7. Otros dirigentes: Incluye personas que militan
en partidos políticos distintos a los
mencionados, así como a independientes con
ascendencia en la política de esos partidos y/o
en las organizaciones sociales.
8. Militares: Se refiere a miembros integrantes
de las Fuerzas Armadas, ya sean del ejército, la
marina o la aviación.
9. Parlamentarios: Diputados y Senadores miembros
del Congreso Nacional o de las Asambleas
Legislativas.
10. Diplomáticos: Comprende embajadores,
agregados comerciales y culturales y, en general,
todo el personal diplomático.
11. Cuerpos de seguridad: Policía Metropolitana,
policías municipales, Policía Técnica
Judicial, Dirección de Inteligencia Militar,
Guardia Nacional, Defensa Civil y Cruz Roja.
12. Magistrados del Poder Judicial: Personas
encargadas de administrar la justicia en el
país.
13. Dignatarios de países extranjeros: Personas
que desempeñan cargos de importancia en sus
países. Por ejemplo, presidentes, ministros,
embajadores y agregados comerciales.
14. Instituciones: Organismos pertenecientes al
Estado o al sector privado que aparecen en las
fotos. No se menciona ni sale ningún vocero.
15. Otros: Se incluyen aquellos protagonistas (a)
que no pueden ser codificados en las categorías
anteriores.
P.8.
Protagonista principal (b): Incluye la
persona, objeto, cosa o localidad que resalta
más en cada fotografía y que no forma parte
vital del status quo.
1.
Trabajadores/empleados/jubilados: Se refiere a
las personas que laboran como asalariados en
cualquier empresa o institución y figuran como
tal en el mensaje fotográfico icónico-verbal.
También incluye a los trabajadores jubilados y
pensionados.
2. Educadores/profesores universitarios: Personas
vinculadas al proceso de enseñanza-aprendizaje,
desde el preescolar hasta la educación superior.
3. Estudiantes: Personas que asisten a clase en
cualquier centro de enseñanza con miras a
obtener una promoción o un título, diploma o
certificado.
4. Sectores populares/vecinos: Se refiere a
aquellas personas que carecen de prominencia y en
la foto no salen identificadas con ningún sector
profesional. Simplemente, forman parte del
“pueblo”. Por ejemplo, habitantes,
consumidores, pasajeros, residentes, gente en
colas, etc. Los vecinos pueden formar parte del
pueblo pero requieren una mención específica ya
que a ellos se les identifica como miembros de
una determinada barriada o comunidad.
5.
Encapuchados/terroristas/agitadores/saqueadores:
Tienen como común denominador perturbar el
funcionamiento del sistema democrático y sus
instituciones.
6. Detenidos/procesados: Individuos a los que los
cuerpos de seguridad detienen por su supuesta o
comprobada participación en hechos dolosos.
Adquieren el rango de procesados cuando sus casos
se ventilan en los tribunales.
7. Dirigentes gremiales/sindicales/vecinales:
Directivos o líderes de Colegios profesionales y
gremios, sindicatos, asociaciones o movimientos
de vecinos, etc.
8. Deportistas: Están representados por aquellas
personas afiliadas o no a ligas, clubes, escuelas
o asociaciones que realizan cualquier disciplina
deportiva, sean profesionales o aficionados.
9. Reinas de belleza/modelos: Se incluyen
aquellas damas que han participado o ganado en
algún certamen y/o que exhiben algún producto o
servicio.
10. Comerciales/buhoneros/artesanos: Personas que
se encargan de la venta de mercancías. Los
primeros en locales autorizados para tal fin y
los segundos de manera por lo general ilegal y en
las aceras de las calles. Los terceros son una
suerte de modalidad de los buhoneros. Se
diferencian de éstos en el sentido de que
confeccionan su propia mercancía.
11. Objetos/cosas/localidades: Se refiere a todo
aquello fabricado por el ser humano. Por
localidad entendemos un lugar donde vive una
población. Se codifica cuando esta última no
aparece en la foto. Por ejemplo, una imagen de un
pueblo con sus viviendas.
12. Creadores/intelectuales: Son aquellos
individuos que se dedican a las bellas artes
(pintura, escultura, arquitectura, música o
literatura), a otras manifestaciones artísticas
y/o a cultivar su intelecto de cara a la
elaboración de diversos tipos de texto
(artículos de prensa, ensayos, libros...).
13. Religiosos: Miembros del personal
eclesiástico de todas las religiones, así como
fieles y creyentes.
14. Profesionales/técnicos: Médicos, abogados,
periodistas, maestros, ingenieros,
farmacéuticos, contadores, administradores,
odontólogos, economistas y otros egresados
universitarios que figuren en un mensaje sin
estar en representación del Colegio Profesional
al que pertenecen. También incluye técnicos
graduados en instituciones como el INCE.
15. Otros/indefinidos: Se refieren a aquellos
protagonistas (b) que no pueden ser codificados
en las categorías anteriores.
16. No pertenece a (b): Cuando el sujeto que
aparece en la foto no puede ser codificado en
ninguna de las categorías de protagonistas (b).
P.9:
Orientación: Se refiere a la tendencia
mostrada por el periódico hacia el
protagonista principal de la foto, tanto en
su componente icónico como en el entorno
lingüístico (título y leyenda).
1. Positiva:
Cuando el periódico favorece al protagonista
principal de la foto en la imagen y/o en el
entorno lingüístico.
2. Negativa: Cuando el periódico desfavorece al
protagonista principal de la foto en la imagen
y/o en el entorno lingüístico.
3. Neutra: Cuando el periódico no favorece ni
perjudica al protagonista principal en la imagen
y/o en el entorno lingüístico.
P.10.
Elementos informativos predominantes: Se
refiere a los tres elementos presentes en la
escena fotografiada de los cuales se pueden
extraer las informaciones icónicas más
importantes. Para ello se aplicó la regla de
conmutación (Cf. Metodología). Mas si el
título o la leyenda hacen referencia a uno o
más elementos, se toman éstos como los más
destacados ya que se infiere que los mismos
constituyen los aspectos de la información
fotográfica que el periódico quiere
resaltar.
1. Elemento
proxémico: Cuando la relación que guardan los
sujetos que aparecen en la foto -sea íntima,
personal, social o pública- está entre lo más
importante desde el punto de vista informativo.
2. Elemento fisonómico: Cuando el sexo,
contextura, rasgo racial o edad aproximada
constituyen uno de los aspectos más importantes
del mensaje fotográfico informativo.
3. Elemento kinésico: Cuando los gestos -del
rostro, manos, brazos, piernas, pies y aún en
las posturas- son de lo más importante de la
información fotográfica.
4. Apariencia: Cuando el cabello, vestido,
maquillaje o adornos constituyen aspectos
resaltantes de la información fotográfica.
5. Elementos de la naturaleza: Cuando el paisaje,
la flora o la fauna aportan información
relevante en el mensaje fotográfico.
6. Elemento cultural: Incluye todo lo creado por
el hombre, desde medios de producción hasta
bienes materiales y de consumo. A veces éstos se
convierten en lo más llamativo del mensaje
fotográfico desde el punto de vista informativo.
El vestido, los cosméticos y los adornos, a
pesar de que también son creaciones del ser
humano, se consideran aparte, como hemos visto,
por su importancia.
7. Elemento lingüístico: Cuando cualquier
mensaje escrito aparece dentro de la foto,
constituyéndose en una de las fuentes de
información más importantes de la misma.
También creación del hombre, por su importancia
y características se considera aparte.
8. Otro: Cualquier otro elemento fotográfico
informativo que no sea codificable en las
categorías anteriores.
P.11.
Elementos de opinión resaltantes: Se refiere
a los tres elementos que el reportero
gráfico -consciente o inconscientemente- y/o
la publicación han privilegiado como
elemento de opinión. Si el título o la
leyenda hacen referencia a alguno(s) -lo(s)
“anclan”- se considera a éstos los
más importantes toda vez que el diario los
ha resaltado.
1. Angulo de
toma: Cuando éste -picado o contrapicado- es uno
de los elementos más llamativos de la
fotografía.
2. Encuadre/composición no convencional: Cuando
el fragmento de la realidad escogido por el
reportero gráfico y/o la manera como se
distribuyen los elementos fotografiados dentro de
la imagen, son heterodoxos u originales.
3. Encuadre/composición convencional: Cuando el
fragmento de la realidad escogido por el
reportero gráfico y/o la manera como se
distribuyen los elementos fotografiados dentro de
la imagen, son ortodoxos o comunes.
4. Iluminación: Cuando el uso que hace el
reportero gráfico de la luz constituye uno de
los elementos más llamativos de la foto.
5. Grano: Cuando la granulación de una
fotografía constituye uno de los aspectos más
resaltantes.
6. Enfoque/desenfoque: Cuando la nitidez o
borrosidad constituyen uno de los aspectos más
importantes de la fotografía.
7. Lente utilizado: Cuando la distorsión de la
perspectiva producida por el lente constituye uno
de los aspectos más resaltantes de la
fotografía.
8. Otros: Cualquier otro elemento fotográfico
que no sea codificable en las categorías
anteriores.
P.12.
Género periodístico fotográfico: Se
refiere a la forma o estructura y función
predominante - informar, interpretar u
opinar- que tienen las fotografías y su
entorno verbal -título, texto y/o leyenda-
en la primera plana de los periódicos.
1. Fotonoticia:
Es una o varias fotografías que registran un
suceso importante en su culminación, desenlace o
instante decisivo y que van acompañadas de un
título y una leyenda informativa que responde a
uno o más de los elementos de la noticia.
2. Reportaje Fotográfico: Se refiere a aquellos
trabajos conformados por un conjunto de imágenes
-unas 4, 5 ó 6- relacionadas con un mismo asunto
y acompañadas por un título y una leyenda
informativa que responde a uno o más de los
elementos de la noticia. Muchas veces también
aparecen junto con un texto breve.
3. Ensayo Fotográfico: Es un fotorreportaje en
profundidad que consta de un numeroso grupo de
imágenes que oscila en los medios impresos entre
15 y 25 imágenes aproximadamente -en las
exhibiciones puede llegar a 100 fotos-. Un ensayo
escrito puede precederlas o acompañarlas con su
título respectivo. También llevan leyendas.
4. Foto editorial: Imagen polisémica que junto
con una leyenda por lo general extensa -6 o más
líneas tipográficas- y un título breve y
apelativo -no denotativo- permite fijar la
posición de la empresa respecto de un tema de
actualidad.
5. Foto mancheta: Imagen polisémica la cual,
junto con un título breve -generalmente entre
una y cuatro palabras- pero mordaz, evoca en el
lector un juicio sobre un tema de actualidad, por
lo general con cierta dosis de humor o ironía.
6. Foto parlante: Busca ante todo emitir un
juicio o parecer sobre un tópico de actualidad.
Se caracteriza por aparecer en ella una persona
-también puede ser un objeto o un animal-, a la
cual se pone a “hablar” con una especie
de globo, tipo comiquita, que por lo general
emana de su boca, aun cuando a veces el
parlamento se coloca al pie de la foto. Es
humorística.
7. Fotomontaje: Es la superposición de dos o
más imágenes para crear otra diferente.
8. Caricatura Fotográfica: Imagen humorística o
satírica de carácter por lo general grotesco o
exagerado, que suele emplearse para destacar
aspectos negativos, ridículos o distintivos de
personas, cosas, hechos, lugares, instituciones
y/o sectores de la sociedad. Se diferencia de la
caricatura dibujada en que mientras ésta
tradicionalmente se ha hecho a mano, la
caricatura fotográfica se elabora por medio de
cámaras, lentes y películas -verbigracia,
deformaciones de rostros gracias al gran angular-
o de “diseños escultóricos”. Estos
últimos se construyen con diversos materiales
como libros, lentes, pelucas, pañuelos, o
cualquier otro que la imaginación dictamine. A
veces llevan títulos, que se redactan bajo
preceptos similares a los utilizados en los otros
géneros fotográficos de opinión.
9. Fotografía interpretativa: Foto o conjunto de
fotografías polisémicas que interactúan entre
sí y/o con el mensaje verbal de cara a la
presentación de los antecedentes y contexto de
una situación y/o de su análisis informativo.
Los títulos de estas fotos son evocadores o
apelativos -y, en consecuencia, connotativos-
mientras en las leyendas es factible encontrar
términos que puedan reflejar actitudes
explicativas. Por ejemplo, “consiste”,
“se relaciona”, “representa”,
“revela”, “estriba”,
“evidencia”, “radica”,
“reside”, “implica”,
“expresa”, “se basa” y/o
“significa”. Del mismo modo, el uso de
verbos en tiempo condicional -lo que podría
ocurrir-, condicional perfecto -lo que debe
ocurrir-, o futuro, pueden ser indicios de
interpretación.
10. Género híbrido/indefinido: Ocurre cuando
hay una suerte de fusión de las características
de dos o más géneros en un mensaje
fotoperiodístico icónico-verbal. Por ejemplo,
un fotomontaje con parlamentos, una foto con un
título evocativo y una leyenda fundamentalmente
informativa, o cualquier otro caso que no permita
ubicar el mensaje en ninguna de las categorías
anteriores.
11. No hay género periodístico fotográfico:
Cuando en lugar del género periodístico
fotográfico hay un subgénero.
P.13.
Subgénero periodístico fotográfico:
Incluye aquellos casos en los que la foto
actúa como complemento o ilustración de
algún género del periodismo escrito en la
imagen principal de primera plana de los
periódicos.
1. Fotografía
en la noticia: La foto ilustra algún aspecto de
la noticia escrita, entendida ésta como la
versión, generalmente sucinta, de un hecho o
idea actual, novedoso, significativo y/o
interesante, el cual es difundido oportunamente
por una publicación.
2. Fotografía en la entrevista de noticia: La
foto muestra a la persona que suministra,
confirma o amplía una noticia. También puede
aparecer el periodista, pero cuando esto ocurre,
generalmente lo hace en un segundo plano en
relación con la fuente informativa.
3. Fotografía en la entrevista de opinión: Las
fotos muestran a la persona que suministra
comentarios, ideas, juicios o pareceres, sobre
uno o varios temas y/o acerca de otras ideas ya
difundidas. Aparte de la persona entrevistada, en
la foto o fotos puede aparecer el periodista, al
igual que en la entrevista de noticia en segundo
plano.
4. Fotografía en la entrevista de personalidad:
Las fotos muestran gestos y/o poses
características del entrevistado en diversas
facetas. También pueden dar a conocer sus
mascotas, preferencias, utensilios, etc., o
detalles de su vestimenta o de su cuerpo.
5. Fotografía en la entrevista de personaje
tipo: Las fotos son similares a las de la
categoría anterior. La diferencia estriba en que
mientras en aquella se fotografía a un individuo
con prominencia de personalidad, en ésta se
muestra a sujetos que se destacan por una
excentricidad, un hobby, o una rareza de hábito,
trabajo o juego; en fin, algo que los singulariza
entre sus semejantes. En la entrevista de
personaje tipo también se incluyen individuos
que fungen como arquetipos de determinados
sectores de la sociedad. Por ejemplo,
prostitutas, “punks”, policías y
muchos otros.
6. Fotografía en la encuesta: Comprende un
conjunto de fotografías de personas o
personalidades -según sea el tipo de encuesta-
que han sido interrogadas para indagar las
opiniones de los sectores que representan sobre
un tema determinado.
7. Fotografía en la reseña: La foto o fotos
ilustran la versión escrita de eventos o
espectáculos de carácter político, cultural,
deportivo o social, tales como conferencias,
foros, exposiciones, sesiones del Congreso, de
los Concejos Municipales, mítines o encuentros
deportivos. Y también pueden hacerlo con libros,
documentos y sucesos.
8. La fotografía en el reportaje: Las fotos
ilustran los diversos aspectos de lo que dice el
reportaje, entendido éste, grosso modo, como la
relación exhaustiva, en profundidad, de un hecho
noticioso, resultante de la investigación y
análisis del periodista.
9. Fotografía en el artículo: La foto muestra
al autor de un artículo parte del contenido del
mismo. Se entiende por artículo un texto
expositivo de extensión variable, pero dentro de
cierta brevedad -unas dos o tres cuartillas
aproximadamente- a través del cual un autor
emite sus puntos de vista sobre algún tópico,
generalmente de actualidad. En teoría, debe
constar de introducción, cuerpo y conclusión.
10. Fotografía en el editorial: La foto ilustra
algún aspecto planteado en el editorial. Este
tiene características técnicas similares a las
del artículo, pero recoge la opinión de la
empresa como tal. De allí que por lo general no
lleva firma. El anonimato desplaza la
responsabilidad de lo escrito del autor a la
empresa, vale decir, al periódico como
institución.
11. Fotografía en la mancheta: La foto ilustra
el concepto emitido en la mancheta. Recordemos
que ésta, en un sentido general, es una frase
breve que refleja la posición del periódico
sobre algún aspecto de la actualidad.
12. Fotografía en la crónica: La foto ilustra
parte del contenido de la crónica, entendida
ésta como un texto expositivo a través del cual
se hace un comentario, muchas veces vivencial, de
algún hecho histórico o de la vida cotidiana
que, aunque en ocasiones sea poco importante,
interesa a muchos lectores.
13. Fotografía en la crítica: La foto ilustra
algún aspecto de lo planteado en la crítica,
texto expositivo cuyo fin primordial es valorar y
dar orientación acerca de un libro, película,
obra de teatro o cualquier espectáculo.
14. Fotografía en la columna: La fotografía
ilustra al autor de la columna -especialmente en
la tipo editorial- o algún aspecto de la misma
cuando se trate de cualquiera de sus otras
modalidades, vale decir, confidencial, ensalada,
de indiscreciones o rimada.
15. Subgénero híbrido/indefinido/en llamada: Se
refiere a aquellas fotos que ilustran trabajos
periodísticos que fusionan aspectos de dos o
más géneros, o que no son posibles de codificar
en ningunas de las categorías antes mencionadas.
En algunos casos, remiten a determinado trabajo
en páginas interiores.
16. No hay subgénero periodístico fotográfico:
Se da cuando en lugar de encontrar una foto que
complemente un texto escrito se consigue un
género periodístico fotográfico.
P.14.
Valoración centimetraje: Se refiere al
despliegue dado a la
fotografía principal de primera plana,
concretamente al alto de la foto por su
ancho. En habla hispana se suele utilizar el
centímetro cuadrado como unidad de medida.
P.15.
Valoración Indice de Espectacularidad: Se
refiere a la valoración conferida al mensaje
icónico-verbal e incluye ubicación -número
y lugar en la página- titulares -columnaje,
altura, color- y presentación -ilustración,
tipografía y porcentaje de la superficie
redaccional-. Se mide en puntos.
P.16.
Periódico: Se refiere a los diarios
seleccionados para el estudio. En este casos
se escogieron El Universal, Ultimas Noticias,
El Nacional y El Diario de Caracas.
Las variables
fueron aglutinadas en un cuadro llamado
cuestionario. A cada una se le denominó
“Pregunta” -P.3., por ejemplo- con sus
respectivas posibilidades de respuesta, vale
decir, categorías. Las excepciones fueron las
variables (preguntas) 14 y 15 que en lugar de
categorías llevaron una unidad de medida,
centímetros cuadrados en el primer caso y puntos
en el segundo.
El número de
cada variable así como de cada categoría
sirvió para la codificación de las 720
fotografías. A tal efecto, se elaboró una
“Planilla Espejo”, en la que se colocó
la respuesta a cada pregunta. En el caso de las
preguntas 2, 3, 10, y 11 se permitió un máximo
de tres respuestas por tratarse de preguntas
(variables) con respuestas múltiples. A cada
foto se le dio el nombre de “Cuestionario
Nº. ”
Para afinar el
instrumento se realizaron dos pruebas piloto con
muestras de una semana tomada al azar. Así, se
corrigieron fallas e imprecisiones que
presentaban algunas variables y categorías. La
codificación de cada foto llevó entre 10 y 15
minutos.
Técnicas
de análisis
De acuerdo con
los objetivos específicos de la investigación,
se utilizaron técnicas de análisis diferentes,
en consonancia con los aspectos estudiados. En
tal sentido, no está demás recordar con Miguel
de Moragas Spa que la variedad semántica de la
información periodística -amén, por supuesto,
de los demás tipos de mensaje- parece
inaprehensible para un solo modelo de
interpretación y análisis.
Para estudiar
las variables “Procedencia de la
fotografía”, “Técnicas de
edición”, “Tema”, “Origen
geográfico”, y “ Protagonista
principal”, se contabilizó con base a
Violette Morin la frecuencia de aparición de sus
categorías respectivas. Posteriormente, se sacó
el índice de frecuencia, es decir, el porcentaje
de repetición de unas frente a las otras en cada
variable.
Algo análogo
respecto a las variables “Valores expresivos
predominantes”, “Valores periodísticos
predominantes”, “Elementos informativos
predominantes”, y “Elementos de
opinión resaltantes”, sólo que las
categorías de éstas no fueron excluyentes sino
múltiples -un máximo de tres respuestas-. Por
esta razón, los porcentajes sumaron más de 100.
Para determinar
la respuesta a la pregunta 1 se fijó como
criterio la identificación que hizo cada
periódico de la procedencia de la fotografía.
Como por lo general aparecía un nombre y
apellido se procedió a confirmar si dicha
persona pertenecía al plantel de reporteros
gráficos de la publicación o se trataba de un
“free lance”.
La excepción a
esta regla la constituyeron las fotos tomadas de
la televisión. Aun cuando en estos casos los
periódicos que utilizaron esta modalidad daban
el crédito al reportero gráfico de planta que
hizo la toma, se consideró a la TV como el canal
de procedencia puesto que fue fácil detectar si
la foto resultó sacada de este medio de
difusión.
En caso de que
el reportero gráfico del medio analizado fuese
enviado al interior o exterior del país se le
codificó en las categorías “Enviados
especiales..”, aun cuando en los créditos
de las fotos no apareciera tal denominación. Lo
mismo se hizo con los “Corresponsales”.
En cuanto a las fotos de archivo sólo se
consideraron como tales aquellas que tenían la
correspondiente identificación al pie de la
foto. Cuando esta última no apareció, se
codificó en “No
identifica/indefinidas”, aun cuando se
tuviera la creencia de que era de archivo.
Para las
preguntas de respuesta múltiple, vale decir, 2
(“Valores expresivos predominantes”), 3
(“Valores periodísticos
predominantes”), 10 (“Elementos
informativos predominantes”) y 11
(“Elementos de opinión resaltantes”)
se aplicó la Regla o Prueba de Conmutación,
concretamente en los casos en que las categorías
de dichas variables ofrecían más de tres
posibilidades de codificación.
La Regla de
Conmutación tiene dos funciones principales. La
primera de ellas es identificar las diferencias
significativas, o rasgos distintivos dentro de un
paradigma o sintagma. La segunda función es
ayudarnos a definir esa significación.
La técnica
consiste en cambiar una unidad en el sintagma y
evaluar el cambio de significado, o si ha
ocurrido alguno. Generalmente el cambio se hace
con imaginación, al igual que la evaluación del
sintagma cambiado.
Veamos a manera
de ejemplo, cómo se aplicó dicha prueba en las
preguntas referidas -2, 3, 10 y 11-, en el
cuestionario (foto) Nº 204 (Figura 1). Como
valores expresivos predominantes se codificaron
el 1, el 3 y el 10, es decir, la inclusión de
personas, la manifestación de sentimientos y el
primer plano.
Ello debido a
que si sustituimos las personas por objetos, la
foto cambia diametralmente de sentido. Lo mismo
ocurre si en lugar de ver a las chicas sonreír
las miráramos tristes y si en vez de aparecer en
un plano cercano se observaran a lo lejos, en un
plano general.
Como valores
periodísticos predominantes se codificaron el 6
-consecuencia-, y el 9 -Sexo/mujer notable-. Una
vez más hagamos las sustituciones. Si en lugar
de aparecer contentas y galardonadas las jóvenes
salieran peleando, el factor sería conflicto y
no consecuencia.
De otro lado, si
hubieran sido unos jóvenes en lugar de unas
féminas el factor sexo no contaría. Por fin,
supongamos que en vez de las señoritas -hasta
entonces desconocidas- las protagonistas hubieran
tenido el rango de Gabriela Sabatini entonces la
prominencia de personalidad hubiese sido un valor
periodístico predominante.
Los elementos
infomativos predominantes codificados, por su
parte, resultaron el 3 -kinésico-, el 4
-apariencia- y el 6 -elemento cultural- habida
cuenta de que si los gestos y las vestimentas
fueran diferentes, el sentido de la foto
cambiaría. Lo mismo puede decirse si en lugar de
medallas no apareciera nada o se observara otro
objeto.
Conviene
señalar, empero, que de todas las variables o
preguntas en las que se utilizó la regla de
Conmutación fue en “Elementos informativos
predominantes” donde la selección de tres
categorías o respuestas resultó insuficiente en
algunas fotos. Verbigracia, en la imagen del
ejemplo no dejan de tener importancia el elemento
proxémico y el elemento fisonómico. Si bien su
exclusión no altera de modo ostensible el
sentido de la foto, sí lo cambia parcialmente.
Lo contrario
sucedió con la pregunta “Elementos de
opinión resaltantes”. Esta, a pesar de ser
de respuesta múltiple, la mayoría de las veces
apenas tuvo una:
“Encuadre/composición” , inevitable
por lo demás toda vez que es absurdo tomar una
foto sin encuadrar y componer. De hecho, en el
ejemplo que nos ocupa el elemento de opinión
resaltante fue “Encuadre/composición
convencional”.
En este sentido,
si aplicáramos el Procedimiento de Conmutación
a la figura 1 pudiéramos imaginarnos una imagen
con un ángulo poco usual, exceso de grano y/o
una perspectiva distorsionada por el uso de un
lente gran angular, lo cual cambiaría su
sentido, especialmente desde el punto de vista
connotativo.
En relación con
estas cuatro preguntas no está demás decir que
en los casos en que aparecieron varias personas
en diferentes planos y algunos de ellos fue un
recurso expresivo importante, se escogió el que
incluía al personaje mencionado en el título
y/o leyenda de la foto, vale decir, al
protagonista principal.
Por lo demás,
el componente verbal que rodea a las fotos se
consideró a la hora de evaluar cuáles eran los
valores periodísticos predominantes. Si bien en
algunas imágenes se pudo detectar con facilidad
-el conflicto en dos hombres que pelean, por
ejemplo- en muchas otras se hizo necesario leer
el título, leyenda y/o texto del mensaje.
También se
consideró el componente lingüístico en la
evaluación de los elementos predominantes de las
demás preguntas de respuestas múltiples. En tal
sentido, cuando uno o más de los valores o
elementos de estas variables fueron mencionados
en el título, leyenda y/o texto se les
consideró predominantes, al margen de la Prueba
de Conmutación.
Lo cierto es que
al aplicar esta prueba se consideró el contexto
de cada imagen para determinar los valores o
elementos predominantes. Por ejemplo, el elemento
fisonómico suele ser resaltante desde el punto
de vista informativo cuando permite identificar a
la persona que aparece en la foto.
Del mismo modo,
es factible que resulte clave en algún mensaje
en que el sexo, contextura, edad aproximada, etc.
-esto sucede especialmente cuando el sujeto no es
conocido-, es fundamental para la comprensión de
su significado.
La codificación
de la pregunta 4 (“Técnicas de
edición”) no presentó dificultades de
ningún tipo. En cambio, en la pregunta 5
(“Tema”) se tuvieron que fijar algunos
criterios toda vez que en algunas fotos
coexistían dos o más temas a la vez, y esta
variable era de respuesta excluyente.
Por ejemplo, la
foto 87 hace referencia a la parroquia Caricuao,
razón por la que en principio había que
colocarla en “Comunidad”. No obstante,
como el hecho fotografiado tenía que ver con
violencia se catalogó en “Sucesos”.
Algo parecido
ocurrió con la foto 137, que muestra una marcha
de protesta en busca de reinvindicaciones. De no
haber terminado en una violenta confrontación se
hubiera puesto en
“Gremial/sindical/reinvindicaciones”,
mas como ocurrió lo contrario se codificó
también en “Sucesos”.
Las fotos de las
asonadas militares y sus secuelas también
revistieron problemas a la hora de ubicarlas en
una sola categoría. Aun cuando dichas imágenes
tenían tinte militar y de sucesos se ubicaron en
la categoría “Política”, habida
cuenta de que lo que se jugaba era el destino de
la democracia.
Con la pregunta
6 (“Origen geográfico”) no hubo
dificultades. La locación mostrada en la foto o
identificada en la leyenda y/o el crédito a
quien tomó la fotografía permitió ubicarla en
“Nacional” o “Internacional”.
En caso de no aparecer uno o ambos de los
elementos antes mencionados se ubicó en “No
se sabe”.
Mas compleja
resultó la pregunta 7 por diversos motivos. El
primero de ellos el exceso de categorías. Esto,
más los problemas técnicos planteados por la
empresa que procesó los datos del estudio, hizo
que se tuviera que dividir a los protagonistas en
(a) y (b). De modo que en lugar de una pregunta
se necesitaron dos. Así, se sacaron resultados
parciales con cada una de las modalidades por
separado y luego un resultado global.
Por otra parte,
y al igual que con “Temas”, hubo
problemas que determinaron que se tuvieran que
fijar algunos criterios para la ubicación de los
protagonistas en sus respectivas categorías toda
vez que algunas fotos presentaron peculiaridades
que dificultaban tal tarea.
Verbigracia, en
la foto 32 aparecieron dirigentes de distintas
tendencias. Se codificó como protagonista
principal (a) a los miembros de AD por ser éstos
mayoría en la imagen analizada.
Por su parte, en
la foto 30 el protagonista principal de la foto
-un conductor- no era el mismo de la leyenda -el
Centro Simón Bolívar-. Se consideró al que
apareció en la imagen. Problemas similares
ocurrieron con algunas otras fotos.
En relación con
la pregunta número 9 (“Orientación”)
se hizo la valoración por tendencia de cada tipo
de unidad. A tal efecto, se consideraron tres
tipos: positivas, negativas y neutras.
Las unidades
positivas son aquellas en las que el protagonista
principal aparece favorecido en la unidad de
análisis, vale decir, foto, título, leyenda y/o
texto. Las unidades negativas son aquellas que
desfavorecen al protagonista principal y las
unidades neutras son aquellas en las que el
protagonista principal de la unidad de análisis
no sale favorecido ni perjudicado.
Para determinar
si la orientación de cada componente de la
unidad era positivo, negativo o neutro, se
aplicaron unos criterios para el componente
icónico y otros para el verbal. En el caso de la
imagen se consideraron situaciones -una pelea,
por ejemplo-, posturas, gestos y/o elementos
derivados de la técnica fotográfica -ángulos,
nitidez, composición, iluminación, etc- que
favorecieran o desfavorecieran al protagonista
principal de la foto.
De ocurrir lo
primero -el protagonista salía favorecido- se le
adjudicó (+1). De lo contrario, la puntuación
fue (-1). Obviamente, en muchos casos la balanza
no se inclinó hacia los polos positivo y
negativo; en consecuencia, se consideró neutro
(0).
Para volver al
caso de la figura 1, la orientación es positiva
toda vez que el aspecto proxémico sugiere unión
y el gestual alegría y triunfo. Los elementos
derivados de la técnica fotográfica no
favorecen ni desfavorecen a las atletas. De
manera que se anotó (+1) para el aspecto
icónico.
En cuanto al
componente verbal también se le asignó (+1) si
el protagonista salía favorecido, (-1) si la
orientación era negativa, y (0) si resultaba
neutra. Ello con cada integrante de la parte
verbal, vale decir, título, leyenda y/o texto.
Para determinar
si la orientación se inclinaba hacia algunos de
los polos -positivo o negativo- se tomaron en
cuenta vocablos -adjetivos, por ejemplo-, que
dejaran entrever algunas de estas tendencias. Por
ejemplo, “CAP ES UN MENTIROSO” = (-1).
Igualmente, se
consideró que el hecho, idea o acción en el que
se veían envueltos los protagonistas principales
de las fotos tuviera un tinte positivo o
negativo. Por ejemplo, “IMPUESTO DEL AUTO DE
DETENCION AL TENIENTE ALVAREZ BRACAMONTE” =
(-1).
En los casos en
los que los títulos, leyendas y/o textos no
dejaron entrever ninguna inclinación se
consideraron neutros. Por ejemplo, “Johan
Castro, Delvis Beomont y William Barreto,
integrantes del Centro de Estudiantes del Liceo
“Ramón Buenahora” de Altagracia de
Orituco” = (0)..
Una vez
determinada la orientación de título, leyenda o
texto se restaron los items positivos de los
negativos o viceversa. Para mayor claridad veamos
cómo se determinó la orientación de la foto
correspondiente a la figura 1. Título:
“MEDALLISTAS DE LOS CINCO MIL METROS DE LAS
OLIMPIADAS BLANCAS”. El término medallista
tiene una connotación positiva. De modo que se
le adjudica al título el valor de (+1).
La foto, como se
ha dicho, muestra a las atletas felices y
sonrientes, es decir, tiene un valor (+1).
Mientras, la leyenda dice: “Estas bellezas
germanas sonríen al triunfo luego de conquistar
las preseas en los Juegos de Invierno que se
celebran..” Obviamente, el calificativo
“bellezas” más la información sobre
la conquista de medallas por parte de las
jóvenes confiere un valor positivo a la leyenda
(+1).
Entonces,
si Título = (+1)
Foto = (+1)
y Leyenda = (+1)
se restan las unidades positivas de las
negativas. En este caso, (+3) - (0) = (+3) =
positiva
Una vez sacados
la frecuencia y porcentaje de cada grupo o tipo
de unidad -primero en protagonista principal (a),
después en protagonista principal (b) y luego
globalmente- se crearon con base en Violette
Morin los siguientes índices:
- Indice de
politización: Es el porcentaje de unidades
orientadas positiva o negativamente sobre el
total de unidades. Determina el grado de
pronunciamiento.
- Indice de Orientación: es el porcentaje de
unidades que dominan positiva o negativamente
en el conjunto de unidades. Determina el
grado de convicción.
- Indice de Compromiso: Precisa el desnivel
entre la politización y la orientación.
Para obtener este índice se restan las
unidades positivas de las negativas, se
multiplican por 100, y se dividen entre el
número total de unidades orientadas.
Determina el grado de dogmatismo.
En cuanto a la
determinación de los géneros periodísticos
fotográficos -pregunta 12- se observó cómo
estaban estructurados y la función fundamental
que perseguían: Informar u opinar.
Como pocas veces
los géneros son “químicamente puros”
sino que ofrecen “mezclas” entre las
funciones antes mencionadas se aplicó la escala
de Alonso y Matilla a fin de precisar la
tendencia mostrada por la foto y su componente
verbal. Esto ayudó a ubicar a las fotos en sus
correspondientes géneros.
Por ejemplo, en
una de las fotos analizadas el título (A
disturbio limpio) apunta hacia lo connotativo
pero la leyenda, pese a la inclusión de la frase
“la rabia se agudizó”, es básicamente
informativa, lo cual “balancea”, al
combinarlas, las funciones “Comentario
Texto” (CT) y “Acontecimiento
Texto” (AT) (Cf. explicación de fórmula en
Metodología del Análisis Cualitativo al final
de este trabajo).
Por su parte, la
foto es documental razón por la que la función
“Acontecimiento Imagen” (AI) se
sobrepone ampliamente a “Comentario
Imagen” (CI). De manera que al aplicar la
fórmula de Alonso y Matilla vemos cómo:
AT = 50
CT = 50
AI = 80
CI = 20
De modo que el
“Conjunto” (C) es igual a 65 para
“Acontecimiento” y 35 para
“Comentario”, tal y como podemos ver
gráficamente en la fórmula:
Así, al ser mayor el
acontecimiento que el comentario sabemos que la
foto es informativa. Igualmente, al tener ésta
un título y una leyenda no puede ser otro
género que una fotonoticia.
Respecto de la
identificación de las fotos interpretativas se
consideró la presencia de signos fotográficos
en ellas o de signos profotográficos -en el
referente- connotativos, aunque la ausencia de
tantos unos como otros no necesariamente las
descartó para tal categoría.
Ello debido a que si el
título era apelativo (Cf. Metodología en el
análisis cualitativo al final de este trabajo)
y, además, en la leyenda se hacía el análisis
de un hecho o situación y/o se encontraban
términos denotadores de actitudes explicativas,
la foto se consideraba interpretativa.
Del mismo modo, el uso de
verbos en tiempo condicional y condicional
perfecto o futuro se consideraron como indicios
de interpretación según el contexto en que
fueron empleados.
Hubo mensajes que se
consideraron como géneros híbridos. Tal fue el
caso de aquellos en los que la fórmula de Alonso
y Matilla no permitió ubicarlos dentro de una
tendencia -informativa o de opinión- dominante y
tampoco se podían considerar interpretativos por
carecer de las características básicas de estos
trabajos.
También se consideraron
híbridas aquellas fotos en las que en el título
apareció una declaración en cita textual.
Verbigracia, “SI CAP GOBIERNA UN AÑO MAS
SERIA FATAL PARA EL PAIS”. En este ejemplo
aparece una foto de Juan José Delpino, y al pie
una leyenda con una declaración de este
dirigente sindical.
Es conveniente aclarar
que casos como éste se consideraron como
géneros híbridos habida cuenta de que la
presencia de un título, foto y leyenda les
confirió el rango de género, y el hecho de ser
declaraciones textuales determinó su carácter
híbrido.
Ello debido a que
normalmente las declaraciones textuales
provenientes de diálogos forman parte del
género escrito entrevista y, en el caso que nos
ocupa, no existía ésta como tal. Empero, en
aquellas ocasiones en las que el diálogo se puso
implícito y el mensaje sólo estaba compuesto
por título, foto y leyenda se consideró a los
mensajes como fotonoticias.
En tal sentido, es
necesario puntualizar que en periodismo
informativo una declaración redactada en
diálogo implícito -tanto en el título como en
el texto- se considera dentro del género
noticia, mientras que si se elabora con citas
directas, indirectas y/o mixtas pasa a formar
parte del género entrevista. De allí que
hayamos empleado un criterio similar para las
fotos.
Por otra parte, hubo
fotos que se consideraron indefinidas como la
272, en la que el título hace referencia a una
información -discurso en el Salón Elíptico-
que no es la que aparece en la foto -Carlos
Andrés Pérez en un desfile, en el ejemplo que
nos ocupa-.
Con los subgéneros
periodísticos fotográficos no hubo mayor
dificultad. Simplemente se identificó el género
del periodismo escrito al que ilustraba la foto
objeto del análisis. De esta manera, si la foto
acompañaba a una noticia se ubicó en
“Fotografía en la noticia”, si
ilustraba a una reseña en “Fotografía en
la reseña” y así, sucesivamente, según el
género periodístico escrito del que se tratase.
Al igual que con los
géneros con los subgéneros se presentó el
problema de la hibridez. Por ejemplo, hubo muchas
fotos que acompañaban trabajos en los que
después de un lead el periódico se limitaba a
publicar la transcripción de un discurso.
En otros casos,
simplemente resultó imposible ubicar el texto
dentro de las definiciones de los géneros
periodísticos. En consecuencia, al ser el
género indefinido, la foto -o sea, el
subgénero- también se consideró como tal.
Por fin, para determinar
la valoración de los mensajes se utilizaron dos
criterios. El primero de ellos fundamentado en el
despliegue por centímetro cuadrado -alto por
ancho-. Cuando la leyenda estaba dentro de la
foto se consideró parte de la superficie de la
misma, independientemente de la longitud. Al
contrario, en los casos en que se encontraba al
pie de la fotografía se consideró en la
medición si no pasaba de dos centímetros.
En principio, el criterio
fue que la leyenda no tuviera más de 4 líneas,
mas las pruebas piloto demostraron que a veces
dos renglones podían tener más de dos
centímetros y, a la inversa, una leyenda de 5
líneas apenas centímetro y medio.
El segundo criterio de
valoración de los mensajes icónico-verbales
estuvo apoyado en su jerarquización, conforme al
Indice de Espectacularidad propuesto por Bisbal y
Aguirre con base en Kayser, y que a continuación
reproducimos:
UBICACIÓN. 40 PUNTOS
* Paginación:
Primera............. 20 puntos
Impar............... 10 puntos
* Lugar de la página:
Superior........... 10 puntos
Inferior............... 5 puntos
TITULARES: 30 PUNTOS
* Columnaje:
Mitad + 1 ....... 10 puntos
Mitad -1............ 5 puntos
* Altura:
Mitad + 1........ 10 puntos
Mitad - 1........... 5 puntos
*Color:
Color......................... 10 puntos
Blanco y negro............. 5 puntos
PRESENTACION: 30 PUNTOS
*Ilustración:
Color......................... 10 puntos
Blanco y negro............. 5 puntos
* Tipografía:
Mayor o negritas........ 10 puntos
Igual o menor............... 5 puntos
* Porcentaje de la Superficie Redaccional:
Mitad + 1................... 10 puntos
Mitad - 1...................... 5 puntos
VALOR MAXIMO: 100 PUNTOS
VALOR MINIMO: 60 PUNTOS
El índice ha sufrido
ligeras modificaciones toda vez que en este
trabajo se utiliza exclusivamente en la primera
plana. A los efectos de este estudio se considera
que un mensaje fotográfico es espectacular
cuando el puntaje iguala o pasa de los 80 puntos.
Por otra parte, es
necesario señalar que en algunas fotos
-concretamente en Ultimas Noticias- el valor
llegó en algunos casos a 50 puntos -menos del
valor mínimo contemplado en el índice- habida
cuenta de que algunas fotos no tenían título.
De hecho, en esos casos
no se contabilizaron los valores correspondientes
a titulares por lo que automáticamente se
perdían 30 puntos.
En la valoración -tanto
en centimetraje como en I.E.- también se
presentaron otros casos peculiares que obligaron
a fijar criterios específicos. Por ejemplo, hubo
un mensaje en el que aparecieron dos fotos
diagramadas como una unidad -alto y ancho similar
y una sola leyenda al pie de ambas-. Se
consideró como una unidad a los efectos de
medición.
De otro lado, se
presentaron situaciones como las de dos fotos
montadas. Se midió como una unidad la más
grande.
De más está decir que
al momento de determinar cuál fue la foto
principal de primera plana se consideraron los
dos tipos de valoración antes explicados. En
honor a la honradez, cabe indicar que su
identificación resultó obvia. Con sólo mirar
las fotos se sabía cuál era la más importante.
Más acá también hubo
casos -muy pocos, es cierto- que obligaron a la
reflexión. Por ejemplo, en el día
correspondiente al cuestionario número 395 las
tres fotos de primera plana tenían el mismo
Indice de Espectacularidad. Se tomó como
principal la de mayor centimetraje.
Conclusiones
Los resultados
de la investigación sobre la fotografía
principal de primera plana en los diarios más
importantes del área metropolitana de Caracas
comprobaron algunos de los supuestos implícitos
del marco teórico -esbozados en este resumen en
las definiciones de las variables y las
categorías- mas también arrojaron algunos
hallazgos.
La variable
“Procedencia de la fotografía”
demostró que en un sentido general los
periódicos se nutren, fundamentalmente, de las
fotos realizadas por sus reporteros gráficos.
Al contrario, no
utilizan importantes recursos como las imágenes
captadas por reporteros gráficos free lance así
como tampoco las agencias fotográficas como
Magnum, Sygma y Black Star.
El hecho de que
los reporteros gráficos de planta acaparen el
espacio destinado a la fotografía principal de
primera plana -las dos terceras partes- resulta
normal si se toma en cuenta que la mayor parte
del caudal de imágenes que llega a nuestras
publicaciones -y, en general, en todos los
países- procede de este canal. No obstante,
también sugiere que hay confianza en la
capacidad profesional del personal de planta.
En cambio, la
pobreza o ausencia de otros canales como los
corresponsales y enviados especiales tanto al
interior como fuera del país, y la televisión
-pese a que El Nacional tiene un sistema llamado
videofoto-aparte de los mencionados free lance y
agencias fotográficas, evidencia dos hechos.
El primero, que
quienes llevan las riendas de las redacciones
carecen de iniciativa desde el momento en que
prácticamente no se mandan enviados especiales
cuando ocurren hechos extraordinarios dentro o
fuera del territorio nacional.
Por otro lado,
la no contratación de fuentes alternas de
información gráfica pone en el tapete la
mentalidad usurera de los editores de nuestros
periódicos. En efecto, éstos, a pesar de las
ganancias multimillonarias que obtienen por
concepto de publicidad, son incapaces de invertir
una moderada suma para hacerse de los servicios
de agencias fotográficas. Igualmente, pagan
miserables cifras de dinero al momento de comprar
una foto a un reportero gráfico que no sea de
planta.
Esto explica
también por qué la información internacional
-a la que, con excepción de El Diario de
Caracas, dan cierta relevancia- proviene
íntegramente de las agencias internacionales de
noticias soslayando los servicios de
publicaciones extranjeras o de agencias
regionales como Prensa Latina.
Por lo demás,
este aspecto del trabajo no viene sino a
ratificar lo que investigadores como Eleazar
Díaz Rangel, Al Hester, y Fernando Reyes Matta,
entre otros, han demostrado respecto de la
marcada dependencia existente en países como el
nuestro hacia las agencias de los países
industrializados, especialmente de las
estadounidenses.
Por último,
cabe hacer referencia a la importante cantidad de
fotos sin identificar o de origen indefinido, las
cuales conformaron la décima parte de las fotos,
algo menos que las de las agencias
internacionales.
La reflexión
acá es que existe cierta desidia -menor en El
Diario de Caracas para ser justos- en colocar el
crédito a la persona que ha hecho la foto. Esto
tiene tal vez mucho que ver con la subestimación
de que ha sido objeto tradicionalmente el
fotorreportero.
De lo contrario,
no se explica cómo una imagen tan importante
como la principal de primera plana no sea
identificada, cuando se supone que “aparecer
en primera” es la meta de todo buen
profesional del periodismo. Por lo demás, la
costumbre antes citada evidencia un desprecio por
los llamados derechos de autor lo cual, al
parecer, no molesta mucho al gremio desde el
mismo momento en que permite esta práctica.
Los valores
expresivos mostraron una constante en los diarios
más importantes del área metropolitana de
Caracas -con sus variantes respectivas- en el
sentido de que la inclusión de personas, la
espontaneidad y el plano general fueron los
recursos más utilizados.
En cuanto a la
inclusión de personas era de esperarse que
encabezara las categorías de esta variable toda
vez que el periodismo pone énfasis en los seres
humanos y en lo que ellos hacen, dicen o padecen.
Fenómeno éste que de hecho se acentuó durante
el año 1992 habida cuenta de lo convulsionado
que resultó el mismo.
La elevada
cantidad de fotos espontáneas también se
explica en buena medida por las características
generales de los hechos noticiados. Asimismo, en
nuestro medio hay una tradición arraigada -cuyo
origen pudiéramos ubicar a raíz de la muerte de
Gómez en 1935- de evitar las poses cuando se
hace lo que se conoce en la jerga periodística
con el nombre de “diarismo”, es decir,
el reporterismo cotidiano, especialmente si se
trata de la foto más importante.
Respecto de los
planos generales, bastante utilizados en todos
los periódicos menos en El Nacional, permiten al
lector contextualizar la información al ver el
entorno que rodea a los protagonistas de las
fotos. Los reporteros gráficos de los
periódicos analizados, en un sentido general, no
se acercaron a los protagonistas de los hechos.
Acá cabría conjeturar que el peligro existente
en muchos de los escenarios los obligó a
mantener una distancia prudencial.
Pero si fue así
¿por qué no se utilizó el teleobjetivo? De
modo que sin descartar esa hipotética razón
también hay que dejar abierta la posibilidad de
que lo anterior haya ocurrido debido a las
características de los hechos. En una sonada o
alzamiento militar, por ejemplo, es menester
mostrar escenarios abiertos.
Lo cierto es que
hubo algunas categorías que arrojaron resultados
contundentes en algunos diarios. Tal fue la caso
de El Diario de Caracas, cuya originalidad sin
parangón con las demás publicaciones analizadas
dejó un sabor a calidad.
Del mismo modo,
la discreta presencia de “Manifestación de
sentimientos” y “Registro de
acción” -aunque esta última fue bastante
escasa en El Diario- no hicieron más que
ratificar su validez como elementos
consustanciales de algunas fotos periodísticas.
La
preponderancia de los valores periodísticos
conflicto, consecuencia y suspenso, arrojó
algunas sorpresas. Por ejemplo que El Universal
-diario tradicionalmente conservador- haya
incluido más mensajes icónico-verbales con el
factor suspenso que el sensacionalista Ultimas
Noticias es algo que no deja de causar
extrañeza.
Del mismo modo,
el hecho de que este último esté a la
vanguardia en el uso de un factor como la
consecuencia, superando a un diario de corte
interpretativo como El Diario de Caracas, resulta
interesante.
Lo cierto es que
la cantidad de hechos ocurridos durante 1992
obligaron a hacer un tipo de periodismo que, en
casos como los antes mencionados, supusieron
cambios de rumbo en las políticas informativas
de algunas publicaciones.
Por lo demás,
el uso importante del factor prominencia
-especialmente de personalidad- puso en evidencia
aquella vieja máxima según la cual la gente
famosa, rica o con poder hace noticia. También
se demuestra que los diarios
“populares” -al menos fue el caso de
Ultimas Noticias en este estudio- destinan un
espacio importante a estas personas.
Por último,
sólo queda hacer una breve reflexión acerca del
bajísimo porcentaje ocupado por los factores
sexo, rareza y desarrollo. En cuanto a los dos
primeros cabe aseverar que pareciera que este
tipo de periodismo ha quedado relegado en
Venezuela, al menos en los diarios examinados.
La mejor muestra
de ello es que un periódico como Ultimas
Noticias, que en el pasado “explotaba”
el sexo como imán de venta así como las cosas
insólitas, en esta ocasión prácticamente no lo
hizo.
De manera que se
vuelve a poner en el tapete cómo el tipo de
periodismo que se genera en una sociedad depende
de las solicitaciones de la época en que se
vive. Dos intentonas de golpe de Estado, el
supuesto atentado al Presidente Pérez, el
llamado para la reforma de la Constitución, los
intentos para el recorte del mandato
presidencial, la salida de Copei del gobierno,
los intentos del país para mantener su programa
de integración regional y los permanentes
conflictos sociales, entre muchos otros
acontecimientos, exigen definitivamente un tipo
de periodismo muy diferente al que difunde
informaciones sobre bellezas con diminutas
prendas de vestir o acerca de seres
extraterrestres para “atrapar” al
público.
Con todo, no
deja de sorprender que pese a los esfuerzos de la
UNESCO por establecer un Nuevo Orden Informativo
Internacional -que se supone debería comenzar en
“casa”- se siga enfatizando
desmedidamente en las noticias “duras”
y factores como el desarrollo no tengan casi
cabida en la fotografía principal de primera
plana, y seguramente tampoco en el resto del
espacio redaccional de las publicaciones.
No podemos
concluir este apartado referente a los valores
periodísticos sin resaltar que la poca presencia
del factor sexo en su vertiente de “mujer
notable” demuestra que, pese a los avances
logrados por las féminas en la sociedad,
todavía los periódicos no parecen darle la
relevancia que merecen.
Con respecto a
las técnicas de edición nuestras publicaciones
son reacias a utilizarlas en su foto principal de
primera plana. Al parecer, no desean alterar su
carácter documental, aun cuando no se puede
dejar de puntualizar que Ultimas Noticias cuando
las emplea -de hecho, fue el que más hizo uso de
ellas- lo hace por lo general de manera
anárquica e incluso irrespetuosa para con sus
lectores.
La política es
el tema predominante en la foto principal de
primera plana de nuestras publicaciones. Tan es
así, que la tercera parte está conformada por
este tópico pese a que no resulta ocioso indicar
que en Ultimas Noticias el porcentaje no es alto.
El predominio de
este tema, de suyo poco “fotogénico”,
se explica habida cuenta de que el sistema
político se “tambaleó” en varias
ocasiones. También tiene que haber influido el
hecho de que en 1992, en medio de la crisis
constitucional, se efectuaron elecciones para
elegir alcaldes, gobernadores y concejales.
La importancia concedida a los sucesos -segundos
en el conjunto de los diarios- también tiene sus
ramificaciones con la crisis del país, no sólo
política sino además económica. Inflación e
inestabilidad democrática, entre otros
fenómenos, tienen que traer consigo protestas,
marchas y demás eventos que muchas veces
terminan en hechos violentos.
Que esto es así
lo indica el hecho de que periódicos con fama de
moderados como El Universal y El Diario de
Caracas hayan desplegado una cantidad de mensajes
en esa área que se acercan a los difundidos por
Ultimas Noticias, diario en el que este rubro ha
sido tradicional.
Dentro del
maremagnum de noticias “duras” se
insertaron los deportes aun cuando es bueno
señalar que la media obtenida por los
periódicos debe mucho al porcentaje logrado por
Ultimas Noticias, diario que minimizó lo
político -al menos en comparación con las otras
publicaciones- en beneficio de lo deportivo,
haciendo honor a su estatus de tabloide.
De resto, los
porcentajes fueron discretos, concretamente en
“Judicial”, “Economía”,
“Militar”, “Servicios/obras
públicas” y “Administración
Pública”. Sin embargo, es bueno señalar
que, si se toman en cuenta los antecedentes de
los tópicos militar y judicial en cuanto a su
tratamiento en nuestras publicaciones, todo
parece indicar que las cifras alcanzadas fueron
superiores en relación con otras épocas.
Lo anterior, por
lo demás, resulta comprensible en vista de los
hechos ocurridos en el país, pese a que
precisamente en razón de ello llama la atención
el ínfimo porcentaje destinado por El Diario de
Caracas al tópico militar. ¿Sería para
deslastrarse de la fama de golpista con que fue
etiquetado por algunos sectores de la población?
Respecto de la
economía, su baja figuración -en el marco de un
país en crisis fiscal- pudiera entenderse por lo
“frías” que suelen ser las imágenes
en esta temática. Se supone que la foto
principal de primera plana debe conjugar el
interés periodístico con lo impactante, si nos
atenemos a los viejos parámetros periodísticos.
Mas cabe
especular acerca de la posibilidad de que las
empresas periodísticas, vistas sus cuantiosas
inversiones en materia de economía, se hayan
hecho la “vista gorda” evadiendo un
tópico que para ellos a veces es tabú, al menos
cuando toca delicados intereses crematísticos.
De resto, los
demás temas fueron minimizados incluyendo
“Problemas Sociales” y
“Comunidad”, cuestión que sorprende en
Ultimas Noticias por autodenominarse éste
“el diario del pueblo”.
Con relación al
origen geográfico de las fotos destaca la
preponderancia de lo nacional sobre lo
internacional, especialmente en El Diario de
Caracas donde lo foráneo es mínimo.
No obstante, en
términos generales se publicaron bastantes fotos
de origen internacional lo cual se comprende dada
la cantidad de eventos importantes que abarcaron
desde hechos como las elecciones en Estados
Unidos, la transición de las ex repúblicas
soviéticas a la independencia, la hambruna en
Somalía y los ataques contra extranjeros en
Alemania, hasta la realización de una Cumbre
Ecológica en Río de Janeiro, las medidas de
Suráfrica para desmantelar la segregación
racial, los disturbios raciales en Los Angeles,
las gestiones de paz en el Medio Oriente y los
Juegos Olímpicos de Barcelona, entre otros
acontecimientos de gran relevancia.
El presidente y
sus ministros encabezan la lista de los
protagonistas principales de las fotos, pese a
que en Ultimas Noticias el porcentaje es
relativamente bajo. En todo caso, la
preponderancia del primer mandatario y su
gabinete evidentemente tiene que ver con la
cantidad de mensajes políticos en los cuales los
funcionarios antes citados ocupan algo menos de
la mitad del total.
De manera que en
medio de la crisis política, la mira de los
editores apunta hacia Pérez y sus ministros
aunque, como veremos, con mucho comedimiento. Al
contrario, los dirigentes de los partidos así
como los gobernadores, alcaldes y concejales son
tomados en cuenta muy poco, sobre todo si
consideramos el elevado porcentaje destinado a
los mensajes de corte político.
En segundo
lugar, ocupado por los sectores populares, ha
resultado una sorpresa por aquello de que
“sólo la gente poderosa es noticia”.
Aun cuando en El Nacional la cifra es moderada,
en términos globales es significativa.
No obstante,
algunos hechos dejaron en evidencia que esos
sectores fueron noticia “cuando los afecta
una tragedia”, como dicen los textos de
periodismo. Por ejemplo, el elevado porcentaje de
mensajes sobre sucesos, especialidad que suele
conllevar la presencia predominante de gente del
pueblo. Igualmente, la considerable cantidad de
unidades negativas recibidas por esta categoría
en el conjunto de los diarios analizados.
Los objetos,
cosas y localidades resultaron en el tercer lugar
en el “periódico tipo”, lo cual se
entiende por la abundancia de planos generales
que permiten la inclusión de lo creado por el
ser humano. Aunque es bueno destacar que en
planos más cerrados también se consiguen.
No está de más
decir que esta categoría resultó bastante
moderada en El Nacional y algo discreta en
Ultimas Noticias, diario que en cambio lideró
por amplio margen en el sector
“Deportistas”, cuarta categoría en el
orden de prioridades de los diarios en conjunto.
Los militares,
cuerpos de seguridad, dignatarios de países
extranjeros y empresarios siguieron a
continuación, pese a que hubo desbalances
significativos entre los porcentajes de estas
categorías en las diferentes publicaciones. En
cualquier caso, desde una perspectiva global que
considere el papel ideológico de la prensa, se
pueden hacer conjeturas acerca de cómo los
personajes de la superestructura -y éstos lo
son- reciben su cuota de despliegue, aunque no
siempre el enfoque sobre ellos sea positivo.
En cambio
sectores importantes de la población, como los
trabajadores, profesores, empleados, estudiantes
-aunque El Universal los destacó relativamente-,
así como creadores e intelectuales y
profesionales y técnicos, figuraron muy poco en
las fotos.
De acuerdo con
este fenómeno, entonces, nuestros medios
impresos reconstruyen la realidad como una forma
de reproducción de las fuerzas dominantes -aun
cuando por razones casuísticas haya una postura
crítica frente a éstas- y las ideologías en la
sociedad.
En un sentido
global la orientación resultó algo negativa
pese a que es bueno destacar que esta tendencia
fue más marcada en El Universal y, sobre todo,
en El Diario de Caracas.
Las unidades
neutras fueron las que tuvieron menos cabida. A
pesar de lo dicho, el presidente y sus ministros
resultaron ligeramente favorecidos en el conjunto
de periódicos, lo cual evidencia que si bien
éstos pusieron su “mira” en ellos, no
fue necesariamente para destacar sus aspectos
negativos.
Más bien hubo,
como decimos los venezolanos, un
“estira” y “encoge”, vale
decir, una actitud ambigua. Algo así como cuando
alguien habla mal de una persona pero a
continuación destaca sus cualidades. De modo
que, a pesar de todo, Pérez es parte importante
de la institucionalidad democrática. Y ésto,
para nuestros editores, es lo que al final
cuenta.
Otras
protagonistas que resultaron favorecidos fueron
los deportistas, los dignatarios de países
extranjeros, y los empresarios, todos por cierto
de manera abismal. Mientras, los sectores
“populares” resultaron golpeados, lo
mismo que los objetos, cosas, localidades y
militares.
Lamentablemente,
los límites de esta investigación no
permitieron discriminar los tipos de unidad de
cada categoría por diario, lo cual hubiera dicho
mucho acerca de su política editorial e
informativa, a pesar de que no se puede dejar de
reconocer que los porcentajes generales nos
permiten hacer inferencias en casos como los de
los deportistas en Ultimas Noticias.
Lo cierto es que
las cifras globales determinan que la tendencia
es a favorecer a lo que hemos llamado
protagonistas de la superestructura, pese a que
encontramos casos como el de los militares.
Empero, no hay que olvidar que dentro de las
unidades negativas recibidas por éstos, hay un
elevado porcentaje referido a los golpistas, a
los cuales nuestras publicaciones rechazan de
facto.
Respecto de los
elementos informativos predominantes destaca la
preponderancia de lo proxémico, la apariencia y
lo cultural, aunque el esquema se rompe en El
Nacional que confiere a lo fisonómico una
elevadísima importancia, elemento éste que en
el conjunto también ocupa un lugar relevante,
aunque no tanto como en el diario de los Otero.
La relevancia de
lo proxémico se explica por la cantidad de fotos
en las que están presentes relaciones
interpersonales. De otro lado, al haber tantas
personas en las fotos, es natural que la
apariencia también ocupe un sitial destacado
dentro de los elementos informativos
predominantes en ellas.
Por lo demás,
el elevado porcentaje de fotos con personas
prominentes, quienes normalmente se desenvuelven
en ambientes protocolares, incide en que la
llamada zona personal impere así como los
llamados trajes de ocasión, lo que le da un
cariz de formalidad a muchas de las imágenes.
Entre tanto, la
relevancia de lo fisonómico es natural. Los
lectores identifican a las figuras públicas a
través de su físico. Por fin, el hombre está
rodeado de objetos y cosas fabricadas por él. De
allí que lo cultural figure como elemento
resaltante en muchas imágenes.
De más está
decir que si bien lo kinésico, lo lingüístico
y los elementos de la naturaleza -pese a que
estos últimos son irrisorios en El Nacional-
resultan discretos, no obstante su uso evita
cierta monotonía en el estilo de las fotos. Con
relación a los elementos de opinión resaltantes
empleados por los fotorreporteros por medio de
técnicas fotográficas, hay una extrema
convencionalidad en las tomas y una pobreza de
recursos por parte de los diarios -con excepción
de El Diario de Caracas- a pesar de una ligera
tendencia de El Universal y Ultimas Noticias de
emplear ángulos de toma en picado o
contrapicado.
El caso de El
Diario de Caracas, en cambio, es digno de
comentar, al margen de que se esté de acuerdo o
no con sus posiciones políticas e ideológicas.
Y es que en esta publicación el sello de lo
original y creativo impregna sus imágenes.
Encuadres y composiciones no convencionales,
ángulos de tomas pronunciados, más el uso
periódico del lente gran angular y de
“jugar” con el enfoque y el desenfoque,
confieren a sus fotos un rango ejemplar.
De esta manera,
sus reporteros gráficos continúan con una
tradición iniciada en 1979 cuando este
periódico comenzó a hacer de la foto de primera
plana un arte. Por otro lado, cabe preguntarse
hasta qué punto la creación del cargo de Editor
Gráfico ha incidido en que sus reporteros
gráficos hayan mantenido los niveles de
excelencia, reflexión ésta, que deberían
hacerse los dueños de las demás publicaciones.
Tan es así que
en relación con los géneros periodísticos
fotográficos también se palpa la superioridad
de El Diario de Caracas. De hechos, mientras los
otros periódicos publican más que todo
fotonoticias, una que otra foto editorial, o
géneros híbridos o indefinidos, El Diario de
Caracas, aparte de difundir fotonoticias, divulga
fotos editoriales de manera considerable y hace
un buen uso de la fotografía interpretativa,
género de suyo difícil de confeccionar.
Con todo, no
está de más indicar que la ausencias de fotos
manchetas, fotos parlantes, fotomontajes y
caricaturas fotográficas -de los fotorreportajes
y ensayos fotográficos se comprende por su
extensión- denota o que estos géneros pasaron
de moda en el “diarismo”, o que a pesar
de todo, El Diario de Caracas no tiene la riqueza
de otrora toda vez que en sus inicios empleaba
algunos de ellos.
Por lo demás,
el examen de las fotos editoriales en las
diferentes publicaciones demostró que es posible
configurar este género periodístico
fotográfico sin tener que recurrir a una leyenda
de 6 o más líneas.
Respecto de los
subgéneros periodísticos fotográficos la
escasez es la tendencia predominante, con la
excepción -especialmente en El Nacional- de la
fotografía en la noticia y en los géneros
híbridos e indefinidos, que son empleados
discretamente.
Lo anterior
demuestra que, al contrario de muchas
publicaciones estadounidenses y europeas que
publican desde noticias hasta reportajes -al
menos el comienzo de estos últimos- ilustrados,
en las nuestras hay una tendencia al uso de
géneros fotográficos y/o a las
“llamadas” a páginas interiores, las
cuales muchas veces se hacen en trabajos
híbridos, sobre todo en El Nacional.
Las
publicaciones del área metropolitana de Caracas
analizadas son moderadas en cuanto al despliegue
conferido a las fotos. De hecho, más de las dos
terceras partes están conformadas por
frecuencias bajas y medianas de centimetraje.
Empero, casi el tercio restante lo integran las
frecuencias altas lo cual denota que cuando
ocurren hechos que se salen de los parámetros
habituales, no vacilan en darle el espacio que
éstos ameritan.
Tampoco resulta
sensacionalista la presentación, ubicación y
titulación de las fotos desde el momento en que
la gran mayoría está conformada por Indices de
Espectacularidad medianos y un discreto
porcentaje por frecuencias altas, las cuales
seguramente se utilizan en los acontecimientos
relevantes.
De manera que la
Venezuela de los ’90 no parece ser adecuada
para el periodismo escandaloso, ni siquiera en la
vitrina del viejo Lord Northcliffe.
___________
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Carlos Abreu Sojo es
doctor en Ciencias de la Información por la Universidad de La Laguna, profesor titular de la Universidad Central de
Venezuela. y colaborador de
Sala
de Prensa.
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